Материя и смыслы в современной архитектуре

Инновационный архитектурный проект «Девять островов» затрагивает вопросы пространственной долговечности архитектурной материальности. Все начинается с добычи полезных ископаемых, их обработки, транспортировки и, наконец, получения желаемого эффекта в виде возведения архитектурных строений, а затем постепенное их разрушение и превращение в отходы. Установка «Девять островов» наглядно демонстрирует широту (географическую) и глубину (геологическую)   пространственного и временного диапазона архитектурной сущности.

Этот проект представляет девять тематических исследований в области архитектуры. Он рассматривает наиболее популярные в применении девять строительных материалов. К ним относятся такие: мрамор, дерево, стекло, травертин, медь, алюминий, бетон, кожа и пластик. Проектная документация представлена девятью чертежами 180X135 см и девятью моделями размером  40X40X140 см. Каждая модель состоит из Монумента, архетипической массы здания.

Противопоставлением верхней части нижней частью модели является скала или бесформенная земля. Из нее добывается сырье (карьер для мрамора, дерево для дерева, корова для кожи и т. д.). Сравнение готовой поверхности Монумента верхней части модели с бесформенной землей нижней части работает через два регистра. Цель показа готового и необработанного направлена на то, чтобы продемонстрировать концептуализированное пространство между ними. Сравнивая архитектурную типологию и геологию в пространстве архитектурной модели, проект представляет каждый остров в качестве руины ресурса.

Пространство между необработанным материалом и архитектурным строением

Любой чертеж проекта представляет две разные моментальные фотографии из длинного временного отрезка “жизни” одного из девяти исследуемых материалов. При этом верхняя часть чертежа  демонстрирует один строительный материал посредством конкретной архитектурной линзы (высоты, разреза, плана, спецификации, деталей). В нижней части изображена повседневная сцена жизни из более длительного жизненного цикла этого же строительного материала (добыча в карьере, отгрузка в контейнер, кровельная работа на стройке, возведение архитектурного объекта, далее снос разрушенного  объекта, ликвидация отходов).

Так как верхняя часть чертежа изображает архитектурное пространство или спецификацию как натюрморт будничной жизни без наличия людей, нижняя часть чертежа демонстрирует результат неимоверной деятельность человека. С его помощью осуществляется добыча строительного материала, транспортировка, строительство, снос и захоронение отходов. Проект «Девять островов» наглядно показывает современному сообществу  насущные проблемы, которые связаны с изменением климатических условий на нашей планете. Он демонстрирует степень человеческой активности, которая играет важнейшую роль в развитии экосистемы. Добыча полезных ископаемых, существенность, устаревание архитектурных сооружений и отходы – это все относится к архитектурным условиям.

При изменении климата, когда человек представлен в качестве геологического агента, архитектура может служить как фоном, так и мерой. Установка «Девять островов» позиционирует изменение климатических условий как архитектурный проект.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ “КОЖА”: Крыша небоскреба покрытая кожей и ложный камин рококо – парадокс Корбуса. 

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: Едва заметное стадо коров на промышленной ферме.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ “МЕДЬ”: сауна, кухня и туалетная комната с подогревом и кондиционированием воздуха. Системы отопления, вентиляции и кондиционирования использует огнестойкую медную трубку. Они ждут обслуживания и ремонта.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: Строящееся здание с медным покрытием. Возникает некая тревога, что строительство этого здания затянется надолго.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ «STYROFOAM»:  Разрезы объектов заполненных пенополистиролом.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: Весь строительный материал Sytrofoam находится в мусорном контейнере в Тихом океане.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ “БЕТОН”: изображение бетонных колонн и стен.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: по истечении времени весь бетон становится щебнем. Можно предположить, что любые здания, которые необходимо снести, являются настоящим разрушением для города.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ “ТРАВЕРТИН”: Отделка травертином находится в очень плохом состоянии.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: травертин, ожидающий своей транспортировки в порту.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ: “Стеклянные” здания.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: площадка добычи кварцевого песка. Время обеда.

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ: Как бы смотрелся музей архитектуры под открытым небом с мраморными зданиями?

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ: Изображение мраморного карьера

Архитектурный проект «Девять островов»

В семидесятых годах прошлого века в издании «ArchitecturalDesign» была опубликована статья о 50-этажном небоскребе One Shell Plaza в Хьюстоне. Авторами проекта этого сооружения стало американское архитектурное бюро «Skidmore, Owings& Merrill». В статье детально рассказано об уникальных строительных материалах, использованных при строительстве небоскреба. Они были доставлены из разных частей нашей планеты. К примеру, итальянский травертин привезли из Рима, а персидский орех – из Ирана. Многие эксперты подвергли критике применение редких и невероятно дорогостоящих материалов при строительстве здания. Такое решение архитекторов они назвали безответственным, так как оно противоречило мировой концепции рационального использования природных ресурсов нашей планеты. Один  из материалов  привлек к себе особый интерес: натуральная кожа была использована для покрытия девятифутовых стен здания. В статье говорится, что архитекторам не хотелось, чтобы швы были горизонтальными. Для реализации их идеи  пришлось искать и забивать множество девятифутовых коров.

Интересно знать, как наши современники относятся к материалам архитектуры и сохранению природных ресурсов?

Многие из нас считают естественной защиту ресурсов природы. Для некоторых представителей сообщества ресурсы являются частью системы, которую нужно контролировать. Возникает закономерный вопрос: можем ли мы концептуализировать материалы архитектуры – не просто естественные или системные, а геологические и географические?  Возможно концептуализация сырья (как с его географическими, так и с геологическими размерами) привнесет новую концепцию в сущность архитектуры?

Установка «Девять островов: вопросы вокруг архитектуры» призвана создать нетрадиционные связи между архитектурой, географией и геологией. В проекте отражено комплексное понимание материализма, где архитектурная материальность не принижается до конечного состояния. Появляются вопросы о той деятельности, что происходит с материей в архитектуре.

К широким амбициям данного проекта относится критическое изучение вопроса и попытки концептуализации окружающей природной среды. Первая попытка состоит в том, чтобы представить окружающую среду просто как природу, которая нуждается в защите. Вторая попытка заключается в том, что на окружающую среду можно смотреть как на систему, которой необходимо правильное управление и поддержка. Главным аргументом проекта является то, что игнорирование естественных и системных установок дает уникальную возможность для запуска альтернативных моделей проектирования. Основополагающая предпосылка проекта заключается в осознании концепции взаимодействия архитектуры и пространства. Особый упор должен быть направлен на способности дизайна оказывать влияние на воображение архитекторов.

При установке любые чертежи печатаются на растянутом холсте. При этом размывается разница между рисунком, картиной и изображением. Они  представляют необычный диалог между архитектурой (верхние рисунки) и рисунком (нижние рисунки). При возобновлении интереса к развалинам античности во время Grand Tour в Европе, картина Каприччио представляет собой придуманные здания в настоящей городской или ландшафтной обстановке, или представляет  руины, окрашенные в воображаемый пейзаж. Нижний рисунок не является истинным представлением о реальности, а представляет собой чуть искаженное изображение, которое основано на  реальности изображаемой сцены.

Давайте посмотрим на два изображения Колизея в Риме, которым немного больше столетия. Первое изображение представляет некий план чертежа проекта Карло Фонтана 1725 года для возведения церкви на арене амфитеатра Колизея, которая затем превращает овальную композицию существующего плана в централизованное здание, расположенное вокруг круговых проходов. На втором изображении представлена ботаника английского флота Ричарда Дикона в Колизее с 1855 года. Она содержит  записки о 420 видах растений, произрастающих на руинах Колизея. Известно о том, что некоторые из растений относятся к редким видам. Их семена  появились в этих местах благодаря животным и рабам, привезенным из азиатских и африканских стран для проведения бесчисленных зрелищ в городе. Если расположить два изображения Колизея рядом, то получится     сочетание двух различных размеров архитектурного долголетия. Обратите внимание, как иллюстрируется план Фонтана. Это увеличенный срок эксплуатации конкретного здания после его изначального использования и его способность проявлять гибкость, не обращая внимания на программное  старение. Идеи материального долголетия, которые усложняют деликатные связи между природной и искусственной системой в течение длительного  временного отрезка, наглядно отражает инвентаризация растений Дикона.

В настоящее время современный мир страдает от экологической, политической и экономической  нестабильности. Беря в расчет эти обстоятельства, разговор о долгосрочном периоде в архитектуре может показаться направленным на уже исчерпанные обязательства.    Напрашивается вопрос: допустим, объекты географии и геологии нельзя аккуратно классифицировать как гибкие или эфемерные, однако их нужно переосмыслить в расширенном временном и пространственном промежутке, т. е. в их незнакомом постоянстве? На этот вопрос предстоит ответить будущему поколению людей нашей планеты.

Кажется, Вам понравился этот материал, раз Вы его дочитали до конца. Пожалуйста, поделитесь с нами своими мыслями об этом?

Comment

This post doesn't have any comment. Be the first one!

hide comments
Share
...
Back

Your cart

0

Корзина пуста.

Total
0.00$
Checkout
Empty

This is a unique website which will require a more modern browser to work!

Please upgrade today!