Творчество, разделенное на двоих: шансы на успех

Человеческая культура давно оперирует таким понятием как «авторство». В свое время оно было доведено до предмета поклонения: индивидуализм и приравнивание творческих способностей человека к Божественному началу ярко проявились в эпоху Возрождения. Этому предмету много времени уделял сам Леонардо да Винчи, и с его подачи творцами-одиночками начали восхищаться.

И правда, гении чаще всего творили в тишине, больше прислушиваясь к музыке небесных сфер и нашептыванию своей Музы, чем к обыденным пересудам. Однако не бывает правил без исключений, время от времени и у одиночек находился либо идейный вдохновитель, либо полноценный партнер.

Но возможен ли творческий дуэт «на равных» и как складываются отношения в рамках такого творческого сотрудничества? На эти вопросы попробовал ответить в своей книге «Сила двоих» психолог Джошуа Вульф Шенк.

«Одинокий гений» – это миф или реальность

Многие гении и в самом деле были одиноки. Реализовав себя в творчестве, они не могли устроить свою частную, личную жизнь. Умирали молодыми или старыми, но всеми забытыми. Редко такие творческие личности могли сбалансировать мир своих фантазий и житейской реальности. С точки зрения психологии, они расплачивались за свою неспособность к диалогу с другими людьми, ведь общение – то, что делает человека человеком.

Илья Ильф и Евгений Петров

Современная культура, увлекающаяся коллективными работами, тоже не всегда может похвастаться качественным продуктом. В поп культуре такие дуэты как Фредди Меркьюри и Монтсеррат Кабалье стали явлением редким. Но если взглянуть на эту проблему глубже, окажется, что сотрудничество – не такое уж редкое явление, достаточно вспомнить книги Ильи Ильфа и Евгения Петрова, Анн и Серж Голон, братьев Стругацких.Что же служит залогом успеха таких союзов?

Баланс между отталкиванием и притяжением

Что играет важнейшую роль в формировании творческих отношений? Психологи считают, что основой является некий фундамент взаимной симпатии, комфорта и сходства. Однако без «химии» и тут не обойтись, иначе союз никогда не окончится необходимым творческим выплеском.

Так, при достаточной близости, партнеры должны иметь сугубо индивидуальный опыт, чтобы дополнять друг друга. Например, плодотворное сотворчество Пола Маккартни и Джона Леннона было основано на абсолютно противоположном детском опыте.

Джон Леннон и Пол Маккартни

Первый рос в полноценной любящей семье, получил классическое образование, в том числе – музыкальное. Второй – воспитывался теткой, хулиганил и плохо учился. Они познакомились во дворике ливерпульской церкви Святого Петра и быстро нашли общий язык: у них недавно умерли матери, они сочиняли музыку и находились в самом начале творческой карьеры.

Место встречи в этом случае вполне стандартное. Судьбоносными перекрёстками как раз и становятся школы, университеты, – те места, где собирается энергичная и увлекающаяся молодежь. 

Уверенность, открытость, доверие

Важным качеством в творческом союзе Джошуа Вульф Шенк выделил взаимную уверенность друг в друге, порожденную эмоциональной открытостью и доверием. В виде примера автор привел известную хореографическую пару: балетмейстера и руководителя «Балета Нью-Йорк Сити» Джорджа Баланчина и его музы и танцовщицы Сюзанн Фаррелл.


Джордж Баланчина и Сюзанн Фаррелл

На протяжении долгих лет они создали десятки новых постановок, и причина успеха тут крылась в изначальном взаимном расположении. Большая разница в возрасте позволила юной танцовщице полностью довериться своему взрослому и опытному наставнику, и он неустанно лепил и «создавал» ее подобно Пигмалиону.

Нельзя не упомянуть тот факт, что основой таких тесных и доверительных творческих отношений все же стало увлечение мастера своей музой. Однако оно осталось в платонических рамках, и сдерживаемая сексуальная энергия принесла богатые творческие плоды.  

Погружение друг в друга

Автор книги называет такой вид партнерского сближения словом «ритуал», причем он подразумевает не простое взаимодействие, а такое, которое приводит партнеров к нестандартным решениям. Примером для «ритуала» служит творческая пара художников Марины Абрамович и Улая, которые в течение нескольких лет вместе работали над рядом перформансов.

Марина Абрамович и Улая

Для тех, кто никогда не углублялся в проблематику живописи авангарда, такая форма искусства сама по себе вызовет недоумение, но эти партнёрские отношения были в полном смысле слова «на грани». Их содружество подразумевало длительное обитание в одном тесном минивэне без права на личное пространство и свободу. Таким образом, художники хотели добиться полного взаимного погружения и достижения такого уровня, когда появляются единые мысли, вырабатывается общий язык и жесты. Этот «ритуал» дал свои результаты: появился ряд перформансов, не осуществимый без него.

Свободное пространство

Природа творчества многообразна. В союзах взаимодействие партнеров может развиваться по разным схемам. Например, кто-то сияет яркой звездой, а его соратник находится в тени. В другом случае возможности равны, и рано или поздно естественная конкуренция заканчивается разрывом.

Плодотворными могут оказаться пары музы и создателя, но и их век ограничен. Среди подобных схем наиболее прочной может оказаться та, которая строится на соблюдении дистанции. В этом случае каждый член союза – самостоятельная творческая личность. Они общаются, обмениваются идеями, но при этом каждый идет своим путем.

Идеально, когда их увлечения лежат в совершенно разных областях, как у Патти Смит и Роберта Мэпплторпа. Он – известный фотограф, она – поэтесса, певица и рокерша. У каждого – свое пространство, своя публика, свои интересы. Они могут советоваться, что-то обсуждать, придумывать идеи, но здесь никогда не будет конкуренции, только взаимное обогащение. В результате их сотворчества родились известнейшие знаковые портреты с одной стороны, а с другой – уже вошедшие в историю панк-рока баллады и стихи.

Джорджа Баланчина и Сюзанн Фаррелл

Решающее значение в таком союзе имеет личное пространство, расстояние, дистанция между партнерами. Оказывается, что время, проведенное порознь, настолько же важно, как и время, проведенное вместе. Нельзя забывать и о том, что творчество любит тишину.

Идеи, конечно, чаще рождаются в спорах, в ходе дискуссии, но сам процесс их воплощения не терпит суеты. Что-то новое родится только тогда, когда открытость и восприимчивость будет сменяться закрытостью и отчужденностью. Именно таким ощущали свой союз поэты Джейн Кеньон и Дональд Холл.

Они писали в двойном уединении, как вспоминал Дональд Холл. Жили в одном доме, но рабочие кабинеты имели на разных этажах и с разным видом из окна. Они могли молчать от завтрака до ужина, но это было комфортно. Позже супружеская чета делилась своими дневными достижениями и обсуждала их, но в момент созидания их окружала тишина.

Конкуренция, ведущая к успеху

Равные по творческому потенциалу партнеры раньше или позже, но практически всегда приходят к конкуренции. Она может быть сознательной, и может быть не осознанной. Один из партнеров в ответ на успех другого консолидирует свои силы, и выдает результат, не уступающий по качеству.

Альфред Хичкок и Типпи Хедрен

В искусстве такой сценарий можно встретить сплошь и рядом, к сожалению, он часто оборачивается подчинением проигравшего. В кинематографе примером может служить пара Альфреда Хичкока и актрисы Типпи Хедрен.

Первый превратился в “тирана”, диктуя не только игру Типпи на съемочной площадке, но даже выбирая ее гардероб и навязывая гастрономические предпочтения. Тем не менее, такое давление заставило актрису предельно выложиться, и фильм «Птицы» получил «Оскар».

Когда наступает конец

Стабильные и ровные творческие отношения скорее исключение, а не правило. Чаще всего, как и в любви, в творчестве, разделенном на двоих, наступает кризис, сопровождающийся скандалами, грязными подробностями, а иногда и трагическим финалом.

Те союзы, в которых две личности сотрудничали по принципу притяжения противоположностей, на основе равных прав разваливались из-за жесточайшей конкуренции. Таков пример Пола Маккартни и Джона Леннона. Их амбиции нарушали равновесие и привели к предельному напряжению в группе. После того, как «Битлз» перестали существовать, конкуренция не исчезла, наоборот, теперь артисты соревновались уже в своем сольном творчестве. Конец таким отношениям был положен только смертью Джона Леннона.

Драматический финал свойственен не только этой истории. Неожиданно (а возможно, что закономерно) закончилась история отношений Винсента и Тео Ван Гогов. После самоубийства Винсента, считавшего себя обузой для Теодора, дела последнего заметно пошатнулись, более того, он также стал страдать от приступов душевной болезни, преследовавшей прежде его брата. Он умер менее чем через год после кончины Винсента.

Партнёрства, которые закончились в силу разницы в возрасте, тоже оставляли после себя сильный эмоциональный шлейф. Так, Сюзанн Фаррелл, пережившая своего наставника Джорджа Баланчина, несмотря на давний разрыв отношений, переживала его уход болезненно. Для нее он был слишком значимым человеком.

Вместо послесловия

Как все живое, творческие союзы рождаются, развиваются и умирают. Однако они существуют, и будут существовать. Более того, за фигурами многих творцов-одиночек можно разглядеть тени их вдохновителей и вдохновительниц, нужно только внимательно присмотреться.

Кажется, Вам понравился этот материал, раз Вы его дочитали до конца. Пожалуйста, поделитесь с нами своими мыслями об этом?

Comment

This post doesn't have any comment. Be the first one!

hide comments
Share
...
Back

Your cart

0

Корзина пуста.

Total
0.00$
Checkout
Empty

This is a unique website which will require a more modern browser to work!

Please upgrade today!